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| gravures1805chant3 [2020/06/25 19:31] – [Présentation de l’œuvre] Hugues Marchal | gravures1805chant3 [2023/03/13 19:18] (Version actuelle) – modification externe 127.0.0.1 |
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| D'une part, certains exemplaires du tirage de 1805 proposent des **gravures colorées manuellement**. C'est dans cette version (non accessible dans les bibliothèques en ligne[(Nous utilisons un exemplaire tiré d'une collection particulière.)]) que nous les reproduisons ici, les planches figurant sur la [[chant3|page principale du site]] provenant d'un exemplaire aux gravures traditionnelles. | D'une part, certains exemplaires du tirage de 1805 proposent des **gravures colorées manuellement**. C'est dans cette version (non accessible dans les bibliothèques en ligne[(Nous utilisons un exemplaire tiré d'une collection particulière.)]) que nous les reproduisons ici, les planches figurant sur la [[chant3|page principale du site]] provenant d'un exemplaire aux gravures traditionnelles. |
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| D'autre part, Catel a réalisé un total de **treize dessins** : un frontispice général, quatre frontispices, destinés aux quatre chants, et enfin, huit bandeaux de moindre format. Ces derniers prennent place en haut des pages dédiées, à l'argument (qui est ajouté au texte à partir de cette édition seulement) et aux premiers vers de chaque chant. Autrement dit, le lecteur dispose de trois images distinctes pour chacune des sections du poème, et ces dernières l'acceuillent, en masse pourrait-on dire, au seuil des chants. En effet, le frontispice vient se placer en page de gauche, en face d'une belle page portant systématiquement une mention du type "L'Homme des champs. – Troisième chant.", sur deux lignes séparées par un trait et en capitales, puis l'ouvrage offre, aux deux pages suivantes, les deux bandeaux, protégés (dans le cas des exemplaires en couleurs) par une serpente – soit, pour notre chant, ce dispositif\ : | D'autre part, Catel a réalisé un total de **treize dessins** : un frontispice général, quatre frontispices, destinés aux quatre chants, et enfin, huit bandeaux de moindre format. Ces derniers prennent place en haut des pages dédiées, à l'argument (qui est ajouté au texte à partir de cette édition seulement) et aux premiers vers de chaque chant. Autrement dit, le lecteur dispose de trois images distinctes pour chacune des sections du poème, et ces dernières l'acceuillent, en masse pourrait-on dire, au seuil des chants. En effet, le frontispice vient se placer en page de gauche, en face d'une belle page portant systématiquement une mention du type "L'Homme des champs. – Troisième chant.", sur deux lignes séparées par un trait et en capitales, puis l'ouvrage offre, aux deux pages suivantes, les deux bandeaux, protégés (dans le cas des exemplaires en couleurs) par une serpente – soit, pour notre chant, ce dispositif(nbsp): |
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| {{::catel1805colorb2.jpg?600|}} | {{::catel1805colorb2.jpg?600|}} |
| ===== Intervenants et histoire des images ===== | ===== Intervenants et histoire des images ===== |
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| Plusieurs **graveurs allemands** ont travaillé sur les dessins fournis par Catel\ : Christian Haldenwang (1770-1831), Karl Ludwig Buchhorn (1770-1856), Heinrich Guttenberg (1749-1818) et Mayer, de Berlin. | Plusieurs **graveurs allemands** ont travaillé sur les dessins fournis par Catel(nbsp): Christian Haldenwang (1770-1831), Karl Ludwig Buchhorn (1770-1856), Heinrich Guttenberg (1749-1818) et Mayer, de Berlin. |
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| Les archives de la maison Levrault permettent de **dater assez précisément** la réalisation de cet ensemble. Le 23 novembre 1801, Decker écrit à ses associés, au détour de remarques sur différents projets d'édition liés à Delille : "je proteste contre tous les artistes de Paris à l’exception de Moreau pour le dessin. Ce que je vous ai fait voir des graveurs allemands, vous prouve assez qu’ils sont supérieurs à ceux de Paris." Puis, le 10 janvier 1802, il envoie un nouveau pli, indiquant : "Voici trois nouvelles gravures de l’Homme des champs. […] la gravure en est un peu plus faible que celle des 4 de Haldenwang. Les dessins sont très beaux. J’attends journellement les 4 dernières vignettes gravées par Haldenwang." On dispose ainsi d'un //terminus ad quem// très ferme\ : Catel a forcément créé ses **dessins**, au plus tard, en 1801, et la **gravure**, assurée en Allemagne à l'initiative du libraire bâlois, a eu lieu entre 1801 (date figurant à côté de la signature de Mayer sur certaines planches) et début 1802, la dernière lettre signalant que sept des treize planches étaient terminées le 10 janvier[(Nous ne détaillons pas les raisons qui ont conduit les libraires à reporter durant encore trois ans la mise en circulation de l'édition augmentée, ce point n'étant pas pertinent ici.)]. | Les archives de la maison Levrault permettent de **dater assez précisément** la réalisation de cet ensemble. Le 23 novembre 1801, Decker écrit à ses associés, au détour de remarques sur différents projets d'édition liés à Delille : "je proteste contre tous les artistes de Paris à l’exception de Moreau pour le dessin. Ce que je vous ai fait voir des graveurs allemands, vous prouve assez qu’ils sont supérieurs à ceux de Paris." Puis, le 10 janvier 1802, il envoie un nouveau pli, indiquant : "Voici trois nouvelles gravures de l’Homme des champs. […] la gravure en est un peu plus faible que celle des 4 de Haldenwang. Les dessins sont très beaux. J’attends journellement les 4 dernières vignettes gravées par Haldenwang." On dispose ainsi d'un //terminus ad quem// très ferme(nbsp): Catel a forcément créé ses **dessins**, au plus tard, en 1801, et la **gravure**, assurée en Allemagne à l'initiative du libraire bâlois, a eu lieu entre 1801 (date figurant à côté de la signature de Mayer sur certaines planches) et début 1802, la dernière lettre signalant que sept des treize planches étaient terminées le 10 janvier[(Nous ne détaillons pas les raisons qui ont conduit les libraires à reporter durant encore trois ans la mise en circulation de l'édition augmentée, ce point n'étant pas pertinent ici. L'un des facteurs de ce retard fut le désengagement de Decker, qui rompit son association avec les Levrault fin 1802.)]. |
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| ===== Le frontispice du chant 3 ===== | ===== Le frontispice du chant 3 ===== |
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| Le sujet traité par Catel diffère des deux passages exploités par Guérin. Là où ce dernier a successivement représenté deux scènes liées aux vers sur l'herborisation, le jeune dessinateur prussien met en scène un passage situé au début du chant\ : l'évocation de la **catastrophe durant laquelle un village a été détruit par une inondation torrentielle** ([[chant3#v087|v. 87-102]]). Toutefois, il ne peint pas l'événement même, mais le moment où "l'ermite du lieu" en fait le "long récit" . Et aucun vers n'est cité, car cette légende est donnée par l'[[chant3#argument|argument]] même, comme pour les deux autres images. | Le sujet traité par Catel diffère des deux passages exploités par Guérin. Là où ce dernier a successivement représenté deux scènes liées aux vers sur l'herborisation, le jeune dessinateur prussien met en scène un passage situé au début du chant(nbsp): l'évocation de la **catastrophe durant laquelle un village a été détruit par une inondation torrentielle** ([[chant3#v087|v. 87-102]]). Toutefois, il ne peint pas l'événement même, mais le moment où "l'ermite du lieu" en fait le "long récit" . Et aucun vers n'est cité, car cette légende est donnée par l'[[chant3#argument|argument]] même, comme pour les deux autres images. |
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| ===== Lien externe ===== | ===== Lien externe ===== |
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| * Il n'existe aps de reproduction en ligne des exemplaires à planches colorées. | * Il n'existe pas de reproduction en ligne des exemplaires à planches colorées. |
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| Auteur de la page --- //[[hugues.marchal@unibas.ch|Hugues Marchal]] 2020/06/25 19:08// | Auteur de la page --- //[[hugues.marchal@unibas.ch|Hugues Marchal]] 2020/06/25 19:08// |