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| litteratureviatique [2017/10/15 11:28] – Laila Dell'Anno | litteratureviatique [2017/10/15 11:37] – [Science et utile] Laila Dell'Anno |
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| Dans ce passage Palassou se sert de ces vers de Delille afin d’illustrer un leitmotiv récurrent depuis l’Antiquité dans la littérature de voyages alpins\: celui du locus horribilis ici présenté sous la forme d’un véritable "tableau" littéraire. En plus que le caractère descriptif, le paysage des montagnes rocheuses assume, par le biais des vers de Delille, un caractère inquiétant qui reflète la position du sujet face au paysage ("L’œil s’afflige à l’aspect de ces rochers hideux"), ce qui constituera l’aspect esthétique des écrits de vulgarisation qui font également partie de la littérature pittoresque issue de l’imaginaire romantique [( cf. Claude Reichler, Roland Ruffieux (éd.) //Le voyage en Suisse, Anthologie des voyageurs français et européens de la Renaissance au XXe siècle//, Robert Laffont, Paris 1998, p. 5)]. | Dans ce passage Palassou se sert de ces vers de Delille afin d’illustrer un leitmotiv récurrent depuis l’Antiquité dans la littérature de voyages alpins\: celui du locus horribilis ici présenté sous la forme d’un véritable "tableau" littéraire. En plus que le caractère descriptif, le paysage des montagnes rocheuses assume, par le biais des vers de Delille, un caractère inquiétant qui reflète la position du sujet face au paysage ("L’œil s’afflige à l’aspect de ces rochers hideux"), ce qui constituera l’aspect esthétique des écrits de vulgarisation qui font également partie de la littérature pittoresque issue de l’imaginaire romantique [( cf. Claude Reichler, Roland Ruffieux (éd.) //Le voyage en Suisse, Anthologie des voyageurs français et européens de la Renaissance au XXe siècle//, Robert Laffont, Paris 1998, p. 5.)]. |
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| De même, dans un passage de Sternberg, la poésie de Delille vient illustrer sous forme d’image – comme Sternberg le remarque explicitement – l’émerveillement face à l’antiquité de la terre provoqué par la contemplation de la stratification géologique. | De même, dans un passage de Sternberg, la poésie de Delille vient illustrer sous forme d’image – comme Sternberg le remarque explicitement – l’émerveillement face à l’antiquité de la terre provoqué par la contemplation de la stratification géologique. |
| <fs medium>**Guides de Voyage**</fs> | <fs medium>**Guides de Voyage**</fs> |
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| Outre à l’instruction par le biais littéraire, les écrits de voyage servent de guides de voyage. Dans l’époque où le tourisme s’est davantage développé, le genre du guide de voyage a acquis une nouvelle importance. Grâce au développement des chemins de fer le tourisme devint une activité répandue. John Murray III et Karl et Fritz Baedecker furent les premiers à commencer la publication de guides touristiques [(Travel writing 48)]. C’est le ton impersonnel de ces écrits qui constitue leur plus grande différence par rapport aux récits de voyage. Il n’y a plus de narrateur ou de protagoniste au centre du récit, mais le paysage lui-même et le chemin deviennent le centre. Ainsi le livre de Beattie : //La Suisse Pittoresque// pourrait être qualifié de guide de voyage, non seulement du fait de sa structure, qui présente les plus beaux endroits en Suisse, mais aussi de son style impersonnel. | Outre à l’instruction par le biais littéraire, les écrits de voyage servent de guides de voyage. Dans l’époque où le tourisme s’est davantage développé, le genre du guide de voyage a acquis une nouvelle importance. Grâce au développement des chemins de fer le tourisme devint une activité répandue. John Murray III et Karl et Fritz Baedecker furent les premiers à commencer la publication de guides touristiques [(Peter Hulme, //op.cit.,// p.48.)]. C’est le ton impersonnel de ces écrits qui constitue leur plus grande différence par rapport aux récits de voyage. Il n’y a plus de narrateur ou de protagoniste au centre du récit, mais le paysage lui-même et le chemin deviennent le centre. Ainsi le livre de Beattie : //La Suisse Pittoresque// pourrait être qualifié de guide de voyage, non seulement du fait de sa structure, qui présente les plus beaux endroits en Suisse, mais aussi de son style impersonnel. |
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| A côté de la vulgarisation, les écrits viatiques ont un but esthétique. Dans le 19e siècle c’est notamment le pittoresque qui intéresse les auteurs et les vers de Delille constituent souvent l’élément esthétique au sein d’ouvrages présentant des propos scientifiques. La ressemblance de la poésie à la peinture étant le principe de base, les vers de Delille servent souvent d’illustration. Non seulement la monotonie de la prose est interrompue par des vers, mais ces vers engendrent une image mentale, vivante, claire. La poésie de Delille est, en effet, comme la peinture [(Les descriptions des Alpes sont des véritables tableaux, selon le topos de l’//ut pictura poesis//. )] . L’importance de l’image à l’époque et notamment dans l’œuvre de Delille trouve expression dans les nombreuses **[[illustrations|éditions illustrées]] de //L’Homme des champs//** . | A côté de la vulgarisation, les écrits viatiques ont un but esthétique. Dans le 19e siècle c’est notamment le pittoresque qui intéresse les auteurs et les vers de Delille constituent souvent l’élément esthétique au sein d’ouvrages présentant des propos scientifiques. La ressemblance de la poésie à la peinture étant le principe de base, les vers de Delille servent souvent d’illustration. Non seulement la monotonie de la prose est interrompue par des vers, mais ces vers engendrent une image mentale, vivante, claire. La poésie de Delille est, en effet, comme la peinture [(Les descriptions des Alpes sont des véritables tableaux, selon le topos de l’//ut pictura poesis//. )] . L’importance de l’image à l’époque et notamment dans l’œuvre de Delille trouve expression dans les nombreuses **[[illustrations|éditions illustrées]] de //L’Homme des champs//** . |
| Le Romantisme donne lieu à une littérature qui jette une lumière nouvelle sur les paysages et leurs descriptions. Quittant l’universel du classicisme, la littérature pittoresque met l’accent sur l’extraordinaire, l’étonnant et le mystique [( Jean Canu, //Littérature et Géographie//, p. 926)]. Les citations de //L’Homme des champs// vont de pair avec la description (et même des dessins, comme par exemple dans l’ouvrage de [[beattie|Beattie]] intitulé //[[beattieswitzerland|La Suisse pittoresque]]//) de phénomènes et de curiosités de la nature. Parfois les vers de Delille fonctionnent comme "mise en parole de la nature", d’autres fois ils incarnent le moment pittoresque lui-même, car Delille, "en privilégiant l'harmonie imitative, 'si nécessaire à la poésie pittoresque', […] associe la poésie descriptive non seulement à la peinture, mais aussi à la musique, plus exactement, à la musique descriptive qui, au moyen de sons imitatifs, cherche à faire comprendre ce qu'elle exprime" [(Wil Munsters, //La poétique du pittoresque en France de 1700 à 1830//,Droz, Genève 1991, p. 128.)]. | Le Romantisme donne lieu à une littérature qui jette une lumière nouvelle sur les paysages et leurs descriptions. Quittant l’universel du classicisme, la littérature pittoresque met l’accent sur l’extraordinaire, l’étonnant et le mystique [( Jean Canu, //Littérature et Géographie//, p. 926.)]. Les citations de //L’Homme des champs// vont de pair avec la description (et même des dessins, comme par exemple dans l’ouvrage de [[beattie|Beattie]] intitulé //[[beattieswitzerland|La Suisse pittoresque]]//) de phénomènes et de curiosités de la nature. Parfois les vers de Delille fonctionnent comme "mise en parole de la nature", d’autres fois ils incarnent le moment pittoresque lui-même, car Delille, "en privilégiant l'harmonie imitative, 'si nécessaire à la poésie pittoresque', […] associe la poésie descriptive non seulement à la peinture, mais aussi à la musique, plus exactement, à la musique descriptive qui, au moyen de sons imitatifs, cherche à faire comprendre ce qu'elle exprime" [(Wil Munsters, //La poétique du pittoresque en France de 1700 à 1830//,Droz, Genève 1991, p. 128.)]. |
| Nous pourrions même affirmer que Delille n’est pas seulement un poète pittoresque mais également un **théoricien du pittoresque**, étant donné qu’avec ses //Jardins// il aborde l’un des thèmes clés du pittoresque anglais. Il en va de même pour l’intérêt qu’il porte sur le curieux notamment dans //L’Homme des champs//, qui influencera Sternberg entre autres. | Nous pourrions même affirmer que Delille n’est pas seulement un poète pittoresque mais également un **théoricien du pittoresque**, étant donné qu’avec ses //Jardins// il aborde l’un des thèmes clés du pittoresque anglais. Il en va de même pour l’intérêt qu’il porte sur le curieux notamment dans //L’Homme des champs//, qui influencera Sternberg entre autres. |
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