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| litteratureviatique [2017/05/01 21:18] – Laila Dell'Anno | litteratureviatique [2017/07/05 14:42] – Timothée Léchot |
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| ====== Littérature viatique ====== | ====== Littérature viatique ====== |
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| | <WRAP important>**En cours de rédaction.** \\ Doublon avec [[receptionvoyage]].</WRAP> |
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| Parmi les œuvres qui mentionnent// L’homme des champs// de Jacques Delille il y a de nombreux écrits viatiques, à savoir des récits de voyage aussi bien que des guides et de la littérature pittoresque. Cela n’est guère étonnant étant donné que le tourisme voit un développement significatif au cours du 19ème siècle [(cf. James Buzard, « The Grand Tour and after (1660–1840) », dans: Peter Hulme (éd.), //The Cambridge Companion to Travel Writing//, Cambridge 2002, p. 42. )]. L’homme des champs n’est pas le seul ouvrage de Delille à être cité dans des écrits viatiques. Au contraire, il semble que ce genre littéraire tende à privilégier les //Épitres sur les Voyages//, //L’imagination// ou encore //Les trois règnes//. | Parmi les œuvres qui mentionnent// L’homme des champs// de Jacques Delille il y a de nombreux écrits viatiques, à savoir des récits de voyage aussi bien que des guides et de la littérature pittoresque. Cela n’est guère étonnant étant donné que le tourisme voit un développement significatif au cours du 19ème siècle [(cf. James Buzard, « The Grand Tour and after (1660–1840) », dans: Peter Hulme (éd.), //The Cambridge Companion to Travel Writing//, Cambridge 2002, p. 42. )]. L’homme des champs n’est pas le seul ouvrage de Delille à être cité dans des écrits viatiques. Au contraire, il semble que ce genre littéraire tende à privilégier les //Épitres sur les Voyages//, //L’imagination// ou encore //Les trois règnes//. |
| **Ecrits de vulgarisation** | **Ecrits de vulgarisation** |
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| Les ouvrages de vulgarisation s’inscrivent dans une lignée longue et importante qui commence par Hérodote et passe par Marco Polo et Montaigne. Les journaux de voyage à but scientifique sont nombreux. Voués à la fois à l’instruction personnelle et à la propagation de connaissances scientifiques (c’est-à-dire historiques, botaniques, géologiques, géographiques) ces ouvrages se présentent souvent sous forme épistolaire ([[montemontvoyage|Montémont]]), en récit articulé en étapes du voyage (Palassou) ou encore en récit historique ([[menevalexcursion|Ménéval]]). Les voyageurs sont dans la plupart des cas des savants. | Les ouvrages de vulgarisation s’inscrivent dans une lignée longue et importante qui commence par Hérodote et passe par Marco Polo et Montaigne. Les journaux de voyage à but scientifique sont nombreux. Voués à la fois à l’instruction personnelle et à la propagation de connaissances scientifiques (c’est-à-dire historiques, botaniques, géologiques, géographiques) ces ouvrages se présentent souvent sous forme épistolaire ([[montemontvoyage|Montémont]]), en récit articulé en étapes du voyage ([[palassouvoyages|Palassou]]) ou encore en récit historique ([[menevalexcursion|Ménéval]]). Les voyageurs sont dans la plupart des cas des savants. |
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| Dans la préface à son ouvrage //Voyages aux Alpes et en Italie//, Montémont, « auteur des Lettres sur l'astronomie et d'une Histoire universelle des voyages et traducteur de Walter-Scott [(Montémont, //Voyage aux Alpes et en Italie//, Arthus Bertrand, Paris, 1860, frontispice.)]», écrit à propos de la figure du voyageur savant : | Dans la préface à son ouvrage //Voyages aux Alpes et en Italie//, Montémont, « auteur des Lettres sur l'astronomie et d'une Histoire universelle des voyages et traducteur de Walter-Scott [(Montémont, //Voyage aux Alpes et en Italie//, Arthus Bertrand, Paris, 1860, frontispice.)]», écrit à propos de la figure du voyageur savant : |
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| A côté des écrits de vulgarisation, de multiples écrits relevant de la littérature pittoresque citent volontiers Delille. Bien qu’il ne soit toujours possible de distinguer nettement, au sein de la littérature viatique, les écrits de vulgarisation des écrits pittoresques, ces derniers mettent tout particulièrement l’accent sur **l’intérêt esthétique** plutôt que scientifique du paysage décrit. | A côté des écrits de vulgarisation, de multiples écrits relevant de la littérature pittoresque citent volontiers Delille. Bien qu’il ne soit toujours possible de distinguer nettement, au sein de la littérature viatique, les écrits de vulgarisation des écrits pittoresques, ces derniers mettent tout particulièrement l’accent sur **l’intérêt esthétique** plutôt que scientifique du paysage décrit. |
| Le Romantisme et son développement au cours du 19ème siècle donnent lieu à une littérature qui jette une lumière nouvelle sur les paysages et leurs descriptions. Quittant l’universel du classicisme, la littérature pittoresque met l’accent sur **l’extraordinaire, l’étonnant et le mystique**. [( Jean Canu, "Littérature et Géographie" dans: //PMLA// Vol. 48, No. 3 (1933) p. 926.)] Les citations de L’homme des champs vont de pair avec la description (et même des dessins, comme par exemple dans l’ouvrage de Beattie intitulé La Suisse pittoresque) de phénomènes et de curiosités de la nature. Parfois les vers de Delille fonctionnent comme « mise en parole de la nature », d’autres fois ils incarnent le moment pittoresque lui-même, car Delille, « en privilégiant l'harmonie imitative, "si nécessaire à la poésie pittoresque", […] associe la poésie descriptive non seulement à la peinture, mais aussi à la musique, plus exactement, à la musique descriptive qui, au moyen de sons imitatifs, cherche à faire comprendre ce qu'elle exprime [( Wil Munsters, //La Poétique du pittoresque en France de 1700 à 1830//, Droz, Genève, 1991, p. 128.)]. » Nous pourrions même affirmer que Delille n’est pas seulement un poète pittoresque mais également un théoricien du pittoresque, étant donné qu’avec ses //Jardins// il aborde l’un des thèmes clés du pittoresque anglais. Il en va de même pour l’intérêt qu’il porte sur le curieux notamment dans //L’homme des champs//, qui influencera Sternberg entre autres. L’esthétique pittoresque est en effet à l’origine de l’œuvre de Delille et il n’est donc pas étonnant que la littérature viatique ayant comme but une mise en scène des phénomènes extraordinaires de la nature se serve de cette œuvre afin de les exprimer. | Le Romantisme et son développement au cours du 19ème siècle donnent lieu à une littérature qui jette une lumière nouvelle sur les paysages et leurs descriptions. Quittant l’universel du classicisme, la littérature pittoresque met l’accent sur **l’extraordinaire, l’étonnant et le mystique**. [( Jean Canu, "Littérature et Géographie" dans: //PMLA// Vol. 48, No. 3 (1933) p. 926.)] Les citations de L’homme des champs vont de pair avec la description (et même des dessins, comme par exemple dans l’ouvrage de Beattie intitulé //La Suisse pittoresque//) de phénomènes et de curiosités de la nature. Parfois les vers de Delille fonctionnent comme « mise en parole de la nature », d’autres fois ils incarnent le moment pittoresque lui-même, car Delille, « en privilégiant l'harmonie imitative, "si nécessaire à la poésie pittoresque", […] associe la poésie descriptive non seulement à la peinture, mais aussi à la musique, plus exactement, à la musique descriptive qui, au moyen de sons imitatifs, cherche à faire comprendre ce qu'elle exprime [( Wil Munsters, //La Poétique du pittoresque en France de 1700 à 1830//, Droz, Genève, 1991, p. 128.)]. » Nous pourrions même affirmer que Delille n’est pas seulement un poète pittoresque mais également un théoricien du pittoresque, étant donné qu’avec ses //Jardins// il aborde l’un des thèmes clés du pittoresque anglais. Il en va de même pour l’intérêt qu’il porte sur le curieux notamment dans //L’homme des champs//, qui influencera Sternberg entre autres. L’esthétique pittoresque est en effet à l’origine de l’œuvre de Delille et il n’est donc pas étonnant que la littérature viatique ayant comme but une mise en scène des phénomènes extraordinaires de la nature se serve de cette œuvre afin de les exprimer. |
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| **Les extraits les plus cités** | **Les extraits les plus cités** |