Différences
Ci-dessous, les différences entre deux révisions de la page.
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illustrations [2017/12/09 01:34] – [4. Exemple de réception iconographique négative: la caricature] Sophie Christe | illustrations [2023/03/13 19:18] (Version actuelle) – modification externe 127.0.0.1 | ||
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- | ====== Les illustrations | + | ====== Les mises en images |
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+ | + sommaire | ||
Dès le milieu du 18e siècle, parallèlement à la réduction des coûts d’exploitation, | Dès le milieu du 18e siècle, parallèlement à la réduction des coûts d’exploitation, | ||
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Lorsque paraît l’//Homme des champs//, la disposition ainsi que le nombre des illustrations au sein du livre dépendent encore énormément du format et du prix du support. D’où un très grand nombre d’éditions différentes, | Lorsque paraît l’//Homme des champs//, la disposition ainsi que le nombre des illustrations au sein du livre dépendent encore énormément du format et du prix du support. D’où un très grand nombre d’éditions différentes, | ||
+ | + rôle que les images jouent dans la réception de l' | ||
+ | - édition illustrées: | ||
+ | - images affiliées: appropriation botanique et touristique | ||
===== 1. Les éditions illustrées de l' | ===== 1. Les éditions illustrées de l' | ||
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Christophe Guérin, Chant III[(Reproduction de l' | Christophe Guérin, Chant III[(Reproduction de l' | ||
- | On y trouve de nombreux éléments évoqués dans les vers: la « troupe d’amis » (vers 408), le pique-nique, | + | On y trouve de nombreux éléments évoqués dans les vers: la « troupe d’amis » (vers 408), le pique-nique, |
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Pourtant, bien que les vers le désignent comme le sujet du tableau, Jussieu n’est pas mis en valeur par le dessin. Ses traits sont à peine visibles sous l’ombre du feuillage. Un éclairage local sur le centre droit fait apparaître de manière presque encyclopédique certains objets, tels que les outils de récolte, la nappe de pique-nique, | Pourtant, bien que les vers le désignent comme le sujet du tableau, Jussieu n’est pas mis en valeur par le dessin. Ses traits sont à peine visibles sous l’ombre du feuillage. Un éclairage local sur le centre droit fait apparaître de manière presque encyclopédique certains objets, tels que les outils de récolte, la nappe de pique-nique, | ||
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Cette dernière image inspirera particulièrement les éditeurs, puisque elle se trouve aussi dans les éditions de 1808 et 1820, subissant des transformations mineures (l’image est encadrée dans l’édition de 1820 et le nom de l’artiste n’apparaît plus). | Cette dernière image inspirera particulièrement les éditeurs, puisque elle se trouve aussi dans les éditions de 1808 et 1820, subissant des transformations mineures (l’image est encadrée dans l’édition de 1820 et le nom de l’artiste n’apparaît plus). | ||
- | Ce cheminement à travers les éditions illustrées met en exergue la récurrence de deux motifs, apparemment jugés les plus aptes à représenter le chant 3: l’excursion botanique ainsi que l’ermite. Nous verrons qu’ils trouvent écho dans les représentations visuelles indépendantes des éditions de l’Homme des champs. | + | Ce cheminement à travers les éditions illustrées |
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+ | met en exergue la récurrence de deux motifs, apparemment jugés les plus aptes à représenter le chant 3: l’excursion botanique ainsi que l’ermite. Nous verrons qu’ils trouvent écho dans les représentations visuelles indépendantes des éditions de l’Homme des champs. | ||
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Nous avons vu que les deux motifs qui paraissent cristalliser le chant 3 pour les éditeurs ainsi que pour les artistes sont ceux de la confection de l’herbier lors d’une expédition à la campagne et l’ermite qui rapporte aux voyageurs le récit de la destruction d’un village. Leur notoriété semble s’être étendue aux autres représentations visuelles cultivant un lien de parenté avec les vers de Delille. Les tableaux et estampes qui composent notre corpus datent des années 1820 à 1860 et témoignent ainsi de la réception visuelle de l’Homme des champs plusieurs dizaines d’années après sa parution. | Nous avons vu que les deux motifs qui paraissent cristalliser le chant 3 pour les éditeurs ainsi que pour les artistes sont ceux de la confection de l’herbier lors d’une expédition à la campagne et l’ermite qui rapporte aux voyageurs le récit de la destruction d’un village. Leur notoriété semble s’être étendue aux autres représentations visuelles cultivant un lien de parenté avec les vers de Delille. Les tableaux et estampes qui composent notre corpus datent des années 1820 à 1860 et témoignent ainsi de la réception visuelle de l’Homme des champs plusieurs dizaines d’années après sa parution. | ||
- | Le motif de l’herborisation étant intrinsèquement lié à la botanique, on peut s’attendre à trouver des allusions aux vers de Delille dans des livres collectant des planches botaniques. C’est en effet le cas des //Fleurs poétiques// | + | Le motif de l’herborisation étant intrinsèquement lié à la botanique, on peut s’attendre à trouver des allusions aux vers de Delille dans des livres collectant des planches botaniques. C’est en effet le cas des //Fleurs poétiques// |
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O mer, terrible mer, quel homme à ton aspect | O mer, terrible mer, quel homme à ton aspect | ||
- | \\ Ne se sent pas saisi de crainte et de respect\ ! | + | \\ Ne se sent pas saisi de crainte et de respect(nbsp)! |
- | \\ De quelle impression tu frappas mon enfance\ ! | + | \\ De quelle impression tu frappas mon enfance(nbsp)! |
- | \\ Mais alors je ne vis que ton espace immense\ ; | + | \\ Mais alors je ne vis que ton espace immense(nbsp); |
- | \\ Combien l' | + | \\ Combien l' |
\\ Là, le génie humain prit son plus noble essor. | \\ Là, le génie humain prit son plus noble essor. | ||
\\ Tous ces nombreux vaisseaux, suspendus sur ces ondes, | \\ Tous ces nombreux vaisseaux, suspendus sur ces ondes, | ||
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\\ Vous cherchez ces forêts de fucus, de roseaux, | \\ Vous cherchez ces forêts de fucus, de roseaux, | ||
\\ De la Flore des mers invisible héritage, | \\ De la Flore des mers invisible héritage, | ||
- | \\ Qui ne viennent à nous qu' | + | \\ Qui ne viennent à nous qu' |
\\ Eponges, polypiers, madrépores, | \\ Eponges, polypiers, madrépores, | ||
- | \\ Des insectes des mers miraculeux travaux. | + | \\ (...) |
- | \\ Que de fleuves obscurs y dérobent leur source\ ! | + | |
- | \\ Que de fleuves fameux y terminent leur course\ ! | + | |
- | \\ Tantôt, avec effroi, vous y suivez de l'œil | + | |
- | \\ Ces monstres qui de loin semblent un vaste écueil\ : | + | |
- | \\ Souvent avec Buffon vos yeux viennent y lire | + | |
- | \\ Les révolutions de ce bruyant empire, | + | |
- | \\ Ses courants, ses reflux, ces grands événements | + | |
- | \\ Qui de l'axe incliné suivent les mouvements\ ; | + | |
- | \\ Tous ces volcans éteints qui, du sein de la terre. | + | |
- | \\ Jadis allaient aux cieux défier le tonnerre\ ; | + | |
- | \\ Ceux dont le foyer brûle, au sein des flots amers; | + | |
- | \\ Ceux dont la voûte ardente est la base des mers, | + | |
- | \\ Et qui, peut-être un jour, sur les eaux écumantes, | + | |
- | \\ Vomiront des rochers et des îles fumantes. | + | |
\\ Peindrai-je ces vieux caps, sur les ondes pendants, | \\ Peindrai-je ces vieux caps, sur les ondes pendants, | ||
- | \\ Ces golfes qu'à leur tour rongent les flots grondants\ ; | + | \\ Ces golfes qu'à leur tour rongent les flots grondants(nbsp); |
\\ Ces monts ensevelis sous ces voûtes obscures, | \\ Ces monts ensevelis sous ces voûtes obscures, | ||
- | \\ Les Alpes d' | + | \\ Les Alpes d' |
\\ Tandis que ces vallons, ces monts que voit le jour, | \\ Tandis que ces vallons, ces monts que voit le jour, | ||
- | \\ Dans les profondes eaux vont rentrer à leur tour\ ? | + | \\ Dans les profondes eaux vont rentrer à leur tour(nbsp)? |
\\ Echanges éternels de la terre et de l' | \\ Echanges éternels de la terre et de l' | ||
- | \\ Qui semblent lentement se disputer le monde\ ! | + | \\ Qui semblent lentement se disputer le monde(nbsp)! |
\\ Ainsi l' | \\ Ainsi l' | ||
\\ Ainsi roulent les chars où voguaient des vaisseaux, | \\ Ainsi roulent les chars où voguaient des vaisseaux, | ||
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===== 4. Exemple de réception iconographique négative: la caricature ===== | ===== 4. Exemple de réception iconographique négative: la caricature ===== | ||
- | L’Examen de l’Homme des champs par le littérateur révolutionnaire Pierre-Jean-Baptiste Chaussard, un ouvrage qui critique vertement le poème, recèle en frontispice une caricature anonyme de Delille. | + | L’//Examen de l’Homme des champs// (1800) |
Delille y apparaît en équilibre sur une mince passerelle entre deux rivages. Le premier, vers lequel se tourne le poète, représente un monde chimérique, | Delille y apparaît en équilibre sur une mince passerelle entre deux rivages. Le premier, vers lequel se tourne le poète, représente un monde chimérique, | ||
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- | Delille y est dépeint comme un aristocrate tournant le dos à la réalité, se protégeant du soleil | + | Delille y est dépeint comme un aristocrate tournant le dos à la réalité, se protégeant du soleil |
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+ | + Delille ressemble aux portraits qu'on fait de lui à l' | ||
+ | **Conclusion** | ||
===== Œuvres visuelles concernées ===== | ===== Œuvres visuelles concernées ===== | ||