Différences
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illustrations [2017/05/16 23:14] – Sophie Christe | illustrations [2017/05/17 11:37] – [Les éditions illustrées de l'Homme des champs] Sophie Christe | ||
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====== Les illustrations ====== | ====== Les illustrations ====== | ||
- | Dès le milieu du 18e siècle, parallèlement à la réduction des coûts d’exploitation, | + | Dès le milieu du 18e siècle, parallèlement à la réduction des coûts d’exploitation, |
+ | |lien]].)], sont donc autant des arguments de vente que des instruments de prestige. | ||
- | Les innovations dans la production (papier continu, presse mécanique, stéréotypie) continuant de se développer rapidement au début du 19e siècle, le livre va peu à peu se démocratiser avant de se faire dépasser par la presse. | + | Les innovations dans la production (papier continu, presse mécanique, stéréotypie) continuant de se développer rapidement au début du 19e siècle, le livre va peu à peu se démocratiser avant de se faire dépasser par la presse[(Martin, Toulet et Breton: " |
+ | |lien]].)]. | ||
- | Lorsque paraît l’//Homme des champs//, la disposition ainsi que le nombre des illustrations au sein du livre dépendent encore énormément du format et du prix du support. D’où un très grand nombre d’éditions différentes, | + | Lorsque paraît l’//Homme des champs//, la disposition ainsi que le nombre des illustrations au sein du livre dépendent encore énormément du format et du prix du support. D’où un très grand nombre d’éditions différentes, |
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Dans la première édition de 1800, le chant 3 est illustré par une gravure de Christophe Guérin représentant la découverte de la pervenche et sous-titrée d’un tronçon du vers 441. | Dans la première édition de 1800, le chant 3 est illustré par une gravure de Christophe Guérin représentant la découverte de la pervenche et sous-titrée d’un tronçon du vers 441. | ||
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+ | Christophe Guérin, Chant III, vers 415[(Reproduction de l' | ||
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Deux ans plus tard, l’édition de Levrault à Strasbourg utilise comme frontispice une autre gravure de Guérin représentant la scène de l’excursion botanique. Les vers utilisés comme légende laissent penser que Jussieu pourrait même se trouver parmi les personnages. | Deux ans plus tard, l’édition de Levrault à Strasbourg utilise comme frontispice une autre gravure de Guérin représentant la scène de l’excursion botanique. Les vers utilisés comme légende laissent penser que Jussieu pourrait même se trouver parmi les personnages. | ||
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+ | Christophe Guérin, Chant III[(Reproduction de l' | ||
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Une autre scène d’herborisation orne le frontispice de la section | Une autre scène d’herborisation orne le frontispice de la section | ||
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+ | Franz Ludwid Catel[(Reproduction de l' | ||
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Là encore, on pourrait être tenté de reconnaître le « sage » dont parlent les vers dans le personnage qui se distingue des autres par le blanc de ses cheveux. Par ailleurs, la scène de la cueillette n’illustre plus seulement le chant 3, mais devient représentative de l’intégralité du poème. | Là encore, on pourrait être tenté de reconnaître le « sage » dont parlent les vers dans le personnage qui se distingue des autres par le blanc de ses cheveux. Par ailleurs, la scène de la cueillette n’illustre plus seulement le chant 3, mais devient représentative de l’intégralité du poème. | ||
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