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| gravures1805chant3 [2020/06/25 19:00] – créée Hugues Marchal | gravures1805chant3 [2020/06/25 20:28] – [Lien externe] Hugues Marchal |
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| Ce programme est d'une **richesse tout à fait inhabituelle**, pour deux raisons distinctes. | Ce programme est d'une **richesse tout à fait inhabituelle**, pour deux raisons distinctes. |
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| D'une part, certains exemplaires du tirage de 1805 proposent des **gravures colorées manuellement**. C'est dans cette version (non accessible dans les bibliothèques en ligne) que nous les reproduisons ici, les planches reproduites sur la page principale du site provenant d'un exemplaire aux gravures traditionnelles. | D'une part, certains exemplaires du tirage de 1805 proposent des **gravures colorées manuellement**. C'est dans cette version (non accessible dans les bibliothèques en ligne[(Nous utilisons un exemplaire tiré d'une collection particulière.)]) que nous les reproduisons ici, les planches figurant sur la [[chant3|page principale du site]] provenant d'un exemplaire aux gravures traditionnelles. |
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| D'autre part, Catel a réalisé un total de **treize dessins** : un frontispice général, quatre frontispices, destinés aux quatre chants, et enfin, huit bandeaux de moindre format. Ces derniers prennent place en haut des pages dédiées, à l'argument (qui est ajouté au texte à partir de cette édition seulement) et aux premiers vers de chaque chant. Autrement dit, le lecteur dispose de trois images distinctes pour chacune des sections du poème, et ces dernières l'acceuillent, en masse pourrait-on dire, au seuil des chants. En effet, le frontispice vient se placer en page de gauche, en face d'une belle page portant systématiquement une mention du type "L'Homme des champs. – Troisième chant.", sur deux lignes séparées par un trait et en capitales, puis l'ouvrage offre, aux deux pages suivantes, les deux bandeaux, protégés (dans le cas des exemplaires en couleurs) par une serpente – soit, pour notre chant, ce dispositif\ : | D'autre part, Catel a réalisé un total de **treize dessins** : un frontispice général, quatre frontispices, destinés aux quatre chants, et enfin, huit bandeaux de moindre format. Ces derniers prennent place en haut des pages dédiées, à l'argument (qui est ajouté au texte à partir de cette édition seulement) et aux premiers vers de chaque chant. Autrement dit, le lecteur dispose de trois images distinctes pour chacune des sections du poème, et ces dernières l'acceuillent, en masse pourrait-on dire, au seuil des chants. En effet, le frontispice vient se placer en page de gauche, en face d'une belle page portant systématiquement une mention du type "L'Homme des champs. – Troisième chant.", sur deux lignes séparées par un trait et en capitales, puis l'ouvrage offre, aux deux pages suivantes, les deux bandeaux, protégés (dans le cas des exemplaires en couleurs) par une serpente – soit, pour notre chant, ce dispositif\ : |
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| Un tel choix frappe, car une édition proposant quatre frontispices constitue déjà un tirage de luxe, comme le montre l'exemple de l'in-quarto. Il se combine à la possibilité d'acquérir les versions colorées et au **prestige de l'imprimeur** qui a réalisé les tirages du texte – Didot – pour faire de l'ouvrage de 1805 un objet éditorial remarquable. | Un tel choix frappe, car une édition proposant quatre frontispices constitue déjà un tirage de luxe, comme le montre l'exemple de l'in-quarto. Il se combine à la possibilité d'acquérir les versions colorées et au **prestige de l'imprimeur** qui a réalisé les tirages du texte – Didot – pour faire de l'ouvrage de 1805 **un objet éditorial remarquable**. |
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| | ===== Intervenants et histoire des images ===== |
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| Plusieurs **graveurs allemands** ont travaillé sur les dessins fournis par Catel\ : Christian Haldenwang (1770-1831), Karl Ludwig Buchhorn (1770-1856), Heinrich Guttenberg (1749-1818) et Mayer, de Berlin. | Plusieurs **graveurs allemands** ont travaillé sur les dessins fournis par Catel\ : Christian Haldenwang (1770-1831), Karl Ludwig Buchhorn (1770-1856), Heinrich Guttenberg (1749-1818) et Mayer, de Berlin. |
| Le sujet traité par Catel diffère des deux passages exploités par Guérin. Là où ce dernier a successivement représenté deux scènes liées aux vers sur l'herborisation, le jeune dessinateur prussien met en scène un passage situé au début du chant\ : l'évocation de la **catastrophe durant laquelle un village a été détruit par une inondation torrentielle** ([[chant3#v087|v. 87-102]]). Toutefois, il ne peint pas l'événement même, mais le moment où "l'ermite du lieu" en fait le "long récit" . Et aucun vers n'est cité, car cette légende est donnée par l'[[chant3#argument|argument]] même, comme pour les deux autres images. | Le sujet traité par Catel diffère des deux passages exploités par Guérin. Là où ce dernier a successivement représenté deux scènes liées aux vers sur l'herborisation, le jeune dessinateur prussien met en scène un passage situé au début du chant\ : l'évocation de la **catastrophe durant laquelle un village a été détruit par une inondation torrentielle** ([[chant3#v087|v. 87-102]]). Toutefois, il ne peint pas l'événement même, mais le moment où "l'ermite du lieu" en fait le "long récit" . Et aucun vers n'est cité, car cette légende est donnée par l'[[chant3#argument|argument]] même, comme pour les deux autres images. |
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| ===== Premier bandeau ===== | ===== Premier bandeau ===== |
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| Le bandeau de gauche | Le bandeau de gauche renvoie aux lignes sur le **thermalisme** ([[chant3#v279|v. 279-298]]) et, à nouveau, la fidélité de Catel au texte frappe. Sur une surface restreinte, il présente en effet de très nombreuses figures, en plaçant au premier plan les "vieillards éclopés" et, à l'arrière-plan, "un jeune essaim". |
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| | ===== Second bandeau ===== |
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| | Le bandeau de droite se rattache au "Souvenir à **Raton**, chatte de l’auteur", qui occupe les ultimes lignes du chant ([[chant3#v633|v. 633-650]]), mais Catel a soin d'y inclure nombre d'animaux empaillés, objets des vers antérieurs. Quant au poète, il figure de dos, le visage à peine distinguable, soit que Catel n'ait pas souhaité prendre le risque de représenter Delille sans l'avoir vu, soit que cette position serve à redoubler l'effet de congé lié à la clôture du chant, soit enfin qu'il ait voulu mimer la manière dont ces derniers vers, en forme de confidence, cherchent à donner au lecteur l'impression d'accéder à l'intimité de l'écrivain, de le surprendre à sa table de travail. |
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| ===== Lien externe ===== | ===== Lien externe ===== |
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| * Accès à l'édition de 1822 : [[https://books.google.ch/books?id=h41FAAAAcAAJ&pg=PA106|GoogleBooks]]. | * Il n'existe pas de reproduction en ligne des exemplaires à planches colorées. |
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| Auteur de la page --- //[[hugues.marchal@unibas.ch|Hugues Marchal]] 2020/05/16 19:42// | Auteur de la page --- //[[hugues.marchal@unibas.ch|Hugues Marchal]] 2020/06/25 19:08// |