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compterendumoniteuruniversel [2019/03/11 02:29] – [Présentation du texte] Hugues Marchal | compterendumoniteuruniversel [2023/03/10 14:20] – Espaces insécables : remplacer la syntaxe "\ :" qui ne fonctionne plus par "(nbsp)". Timothée Léchot |
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===== Présentation du texte ===== | ===== Présentation du texte ===== |
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En 1800, la [[gazettenationalemoniteur|Gazette nationale ou le moniteur universel]] accorde une attention considérable au nouveau poème de Delille. Du 31 août au 9 octobre, le quotidien n’accueille pas moins de **six lettres successives** sur "les //Géorgiques françaises//", déroulant ainsi un long compte rendu[(//Gazette nationale ou le moniteur universel//, vol. XXIII\ : | En 1800, la [[gazettenationalemoniteur|Gazette nationale ou le moniteur universel]] accorde une attention considérable au nouveau poème de Delille. Du 31 août au 9 octobre, le quotidien n’accueille pas moins de **six lettres successives** sur "les //Géorgiques françaises//", déroulant ainsi un long compte rendu[(//Gazette nationale ou le moniteur universel//, vol. XXIII(nbsp): |
\\ - lettre 1\ : 12 fructidor an VIII (31 août 1800), p.\ 1379-1380\ ; | \\ - lettre 1(nbsp): 12 fructidor an VIII (31 août 1800), p.\ 1379-1380\ ; |
\\ - lettre 2\ : 15 fructidor (2 septembre), p.\ 1391-1392\ ; | \\ - lettre 2(nbsp): 15 fructidor (2 septembre), p.\ 1391-1392\ ; |
\\ - lettre 3\ : 22 fructidor (9 septembre), p.\ 1423-1424 ; | \\ - lettre 3(nbsp): 22 fructidor (9 septembre), p.\ 1423-1424 ; |
\\ - lettre 4 : 30 fructidor (17 septembre), p. 1454-1455 ; | \\ - lettre 4 : 30 fructidor (17 septembre), p. 1454-1455 ; |
\\ - lettre 5 : 10 vendémiaire an IX (2 octobre), p. 33-34 (la pagination redémarre en raison du passage à la nouvelle année révolutionnaire) ; | \\ - lettre 5 : 10 vendémiaire an IX (2 octobre), p. 33-34 (la pagination redémarre en raison du passage à la nouvelle année révolutionnaire) ; |
\\ - lettre 6 : 17 vendémiaire (9 octobre), p. 62-64.)]. | \\ - lettre 6 : 17 vendémiaire (9 octobre), p. 62-64.)]. |
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L’auteur de ce texte **très élogieux** est [[davidp|Pierre David]], dont le nom n’intervient qu’au bas de la dernière missive, après **des vers à la gloire de Delille**[(//Id//., p. 64)]. | L’auteur de ce texte **très élogieux** est [[davidp|Pierre David]], dont le nom n’intervient qu’au bas de la dernière missive, après **des vers à la gloire de Delille**[(//Id//., p. 64)]. Or ce dernier lui rendra à son tour un hommage appuyé dans la préface de l’[[delillejardins1801|édition de 1801 des Jardins]](nbsp): il termine ce texte en remerciant "M. David, qui sans avoir aucune liaison avec moi, m’a dédommagé de la sévérité des critiques par les réponses pleines de goût et d’élégance qu’il a bien voulu y faire[(J. Delille, //Les Jardins, ou l’art d’embellir les paysages […]. Nouvelle édition, revue, révisée et considérablement augmentée//, Londres, impr. de Ph. Le Boussonier, 1801, p.\ !!xxii!!.)]". |
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Or ce dernier lui rendra à son tour un hommage appuyé dans la préface de l’édition de 1801 des //Jardins//\ : il termine ce texte en remerciant "M. David, qui sans avoir aucune liaison avec moi, m’a dédommagé de la sévérité des critiques par les réponses pleines de goût et d’élégance qu’il a bien voulu y faire[(J. Delille, //Les Jardins, ou l’art d’embellir les paysages […]. Nouvelle édition, revue, révisée et considérablement augmentée//, Londres, impr. de Ph. Le Boussonier, 1801, p.\ !!xxii!!.)]". | |
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===== Traits principaux ===== | ===== Traits principaux ===== |
==== Structure ==== | ==== Structure ==== |
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David suit, avec quelques écarts, **un plan relativement simple**. La première lettre offre des considérations générales sur le genre géorgique et le projet de Delille. Les quatre lettres suivantes abordent chacun des chants, en citant abondamment différents extraits du texte. La dernière examine les principaux reproches adressés au texte par les autres critiques et propose une synthèse. | David suit, avec quelques écarts, **un plan relativement simple**. La première lettre offre des considérations générales sur le genre géorgique et le projet de Delille. Les quatre lettres suivantes abordent chacun des chants, en **citant abondamment** différents extraits du texte. La dernière examine les principaux reproches adressés au texte par les autres critiques et propose une synthèse. |
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==== Une lecture enthousiaste et modeste ==== | ==== Une lecture enthousiaste et modeste ==== |
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Du début à la fin de son analyse, David insiste sur le fait qu’il propose **moins un "jugement" qu’une impression personnelle**. Loin de réclamer l’autorité d’un censeur, il explique dès l’ouverture de la première lettre\ : | Du début à la fin de son analyse, David insiste sur le fait qu’il propose **moins un "jugement" qu’une impression personnelle**. Loin de réclamer l’autorité d’un censeur, il explique dès l’ouverture de la première lettre(nbsp): |
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Il s’applique en outre à minimiser régulièrement la portée de ses critiques négatives. **Les imperfections de détail sont minimes au regard de la réussite exceptionnelle de nombreux passages et de l’effet d’ensemble**. Il importe donc de ne pas accorder trop d’attention à des négligences qui frappent bien plus lorsqu’elles sont isolées que dans le mouvement de la lecture\ : | Il s’applique en outre à minimiser régulièrement la portée de ses critiques négatives. **Les imperfections de détail sont minimes au regard de la réussite exceptionnelle de nombreux passages et de l’effet d’ensemble**. Il importe donc de ne pas accorder trop d’attention à des négligences qui frappent bien plus lorsqu’elles sont isolées que dans le mouvement de la lecture(nbsp): |
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Il n'est pas impossible de trouver dans un long poëme un petit nombre de défauts\ ; mais [chercher] parmi de beaux vers de légeres incorrections, des négligences dont le poëte n'a pas daigné s'appercevoir, c'est troubler volontairement le charme dont il nous environne\ ; c'est ressembler à l'ingrat qui, comblé des bienfaits du sort, épluche vétilleusement ses propres jouissances, et de sa main indiscrette flétrit les fleurs, au lieu de s’enivrer de leur parfum. L'oreille charmée, les yeux en pleurs, conteste-t-on à Racine ou la rime, ou la particule\ ? Assez d'autres se livreront au soin pénible de compter quelques mots répétés, de peser des expressions inusitées\ : nulle œuvre sans doute n'est parfait\ ; et nul poëte n'est sans défaut\ ; mais l'homme de talent est celui qui les couvre par de grandes beautés, et qui ne laisse au lecteur ravi ni le tems, ni le courage de lui adresser un reproche[(//Id//., p. 1424.)]. | Il n'est pas impossible de trouver dans un long poëme un petit nombre de défauts\ ; mais [chercher] parmi de beaux vers de légeres incorrections, des négligences dont le poëte n'a pas daigné s'appercevoir, c'est troubler volontairement le charme dont il nous environne\ ; c'est ressembler à l'ingrat qui, comblé des bienfaits du sort, épluche vétilleusement ses propres jouissances, et de sa main indiscrette flétrit les fleurs, au lieu de s’enivrer de leur parfum. L'oreille charmée, les yeux en pleurs, conteste-t-on à Racine ou la rime, ou la particule\ ? Assez d'autres se livreront au soin pénible de compter quelques mots répétés, de peser des expressions inusitées(nbsp): nulle œuvre sans doute n'est parfait\ ; et nul poëte n'est sans défaut\ ; mais l'homme de talent est celui qui les couvre par de grandes beautés, et qui ne laisse au lecteur ravi ni le tems, ni le courage de lui adresser un reproche[(//Id//., p. 1424.)]. |
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==== Un argument clé ==== | ==== Un argument clé ==== |
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Pour David, comme pour nombre de critiques, le **titre** d’//Homme des champs// est trompeur. Ici, il est traité comme une sorte de malentendu, et David lui préfère celui de //Géorgiques françaises// parce qu’à ses yeux, il est plus conforme au projet du poète, que font mine de ne pas vouloir comprendre ses plus rudes censeurs\ : Delille ne s’est pas proposé de rédupliquer les //Géorgiques// de Virgile après les avoir traduites\ ; il a cherché à en donner une suite moderne, avec la double intention de **ramener les élites vers le monde rural** et d’**explorer des motifs neufs, inconnus de son modèle antique**. | Pour David, comme pour nombre de critiques, le **titre** d’//Homme des champs// est trompeur. Ici, il est traité comme une sorte de malentendu, et David lui préfère celui de //Géorgiques françaises// parce qu’à ses yeux, il est plus conforme au projet du poète, que font mine de ne pas vouloir comprendre ses plus rudes censeurs(nbsp): Delille ne s’est pas proposé de rédupliquer les //Géorgiques// de Virgile après les avoir traduites\ ; il a cherché à en donner une suite moderne, avec la double intention de **ramener les élites vers le monde rural** et d’**explorer des motifs neufs, inconnus de son modèle antique**. |
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==== Un texte polyphonique ==== | ==== Un texte polyphonique ==== |
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Au fil de son propos, David cite et discute les **positions d’autres journalistes**, notamment Ginguené, ainsi que des jugements plus anciens sur Delille, tels ceux de La Harpe. Il dirige aussi quelques piques vers des articles dont il évite de nommer les auteurs. C’est le cas lorsqu’il remarque, agacé, à propos d’un passage du chant 4\ : "Je plains sincèrement l’homme insensible aux chefs-d’œuvre de la poésie qui n’a cité de ce morceau qu’un seul vers, pour y remarquer une prétendue faute grammaticale[(//Id//., p. 34.)]". | Au fil de son propos, David cite et discute les **positions d’autres journalistes**, notamment Ginguené, ainsi que des jugements plus anciens sur Delille, tels ceux de La Harpe. Il dirige aussi quelques piques vers des articles dont il évite de nommer les auteurs. C’est le cas lorsqu’il remarque, agacé, à propos d’un passage du chant 4(nbsp): "Je plains sincèrement l’homme insensible aux chefs-d’œuvre de la poésie qui n’a cité de ce morceau qu’un seul vers, pour y remarquer une prétendue faute grammaticale[(//Id//., p. 34.)]". |
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Mais surtout, David cite systématiquement, à partir de son troisième article, "l’opinion d’un homme de lettres très-distingué, qui a bien voulu [lui] communiquer par écrit son sentiment sur les Géorgiques françaises[(//Id//., p. 1423.)]". Peut-être s'agit-il de **Vieihl de Boisjolin**, car Peltier, qui reproduit des passages des lettres de David dans son [[peltierparispendant|Paris pendant l’année…]], les lui attribue alors[(Voir //Paris pendant l’année 1800//, n° CCXII, 30 septembre 1800, p. 295. – La confusion s'explique par le fait que la lettre finale, portant la signature de David, n'avait pas encore paru.)]. On a donc, en quelque sorte, **deux critiques** en une. | Mais surtout, David cite systématiquement, à partir de son troisième article, "l’opinion d’un homme de lettres très-distingué, qui a bien voulu [lui] communiquer par écrit son sentiment sur les Géorgiques françaises[(//Id//., p. 1423.)]". Peut-être s'agit-il de **Vieihl de Boisjolin**, car Peltier, qui reproduit des passages des lettres de David dans son [[peltierparispendant|Paris pendant l’année…]], les lui attribue alors[(Voir //Paris pendant l’année 1800//, n° CCXII, 30 septembre 1800, p. 295. – La confusion s'explique par le fait que la lettre finale, portant la signature de David, n'avait pas encore paru.)]. On a donc, en quelque sorte, **deux critiques** en une. |
==== Le concept de géorgiques ==== | ==== Le concept de géorgiques ==== |
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Pour David, "La poésie didactique, que l'on a si bien définie par ces mots\ : //la vérité mise en vers//, paraît avoir précédé tous les autres genres de poésie[(//Gazette nationale ou le moniteur universel//, vol. XXIII, p. 1379.)]". Elle répondit en effet au besoin de fixer dans la mémoire collective les savoirs les plus importants, mais cette nécessité disparut graduellement\ : | Pour David, "La poésie didactique, que l'on a si bien définie par ces mots(nbsp): //la vérité mise en vers//, paraît avoir précédé tous les autres genres de poésie[(//Gazette nationale ou le moniteur universel//, vol. XXIII, p. 1379.)]". Elle répondit en effet au besoin de fixer dans la mémoire collective les savoirs les plus importants, mais cette nécessité disparut graduellement(nbsp): |
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<WRAP round box 60%>Cette poésie vraiment didactique devint la source de tous les biens. Ce fut sans doute pour avoir instruit les hommes, et les avoir civilisés qu'ils la nommèrent le langage des dieux, qu'ils honorèrent les poëtes comme leurs organes, et qu'ils dressèrent des autels aux Muses. Ce ne fut que quelques siècles après, c'est-à-dire à une époque où les hommes plus éclairés n'avaient plus besoin de cette première instruction, que la poésie changea d'objet[(//Ibid.//)]. | <WRAP round box 60%>Cette poésie vraiment didactique devint la source de tous les biens. Ce fut sans doute pour avoir instruit les hommes, et les avoir civilisés qu'ils la nommèrent le langage des dieux, qu'ils honorèrent les poëtes comme leurs organes, et qu'ils dressèrent des autels aux Muses. Ce ne fut que quelques siècles après, c'est-à-dire à une époque où les hommes plus éclairés n'avaient plus besoin de cette première instruction, que la poésie changea d'objet[(//Ibid.//)]. |
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David entreprend alors **une histoire du genre** en tant que registre littéraire, en évoquant Hésiode, puis Virgile qui tient ici, "de l'aveu de tous les siecles et de toutes les nations, le premier rang[(//Ibid.//)]", avant d’examiner le rôle du poème didactique chez les poètes médiévaux, qui en marge de leurs épopées chevaleresques ou de leurs œuvres religieuses, "enseignaient aussi dans leurs vers la morale, les sciences et les arts[(//Ibid.//)]". Il mentionne notamment Strabon, Philippe de Than, Gautier de Metz, puis, négligeant la Renaissance, il signale que "le 17e siècle et le commencement du 18e furent illustrés dans ce genre de poésie , en France, par Despréaux, et en Angleterre , par l'illustre Pope", avec un succès qui suscita l’émulation, de sorte que "Nous eûmes dans le cours du 18° siecle, des poëmes sur l'agriculture, sur la peinture, sur la déclamation, sur presque tous les arts, sur quelques sciences et même sur la philosophie de Descartes[(//Id.//, p. 1380.)]". Mais, pour David, aucune de ces tentatives en langue françaises ne parvinrent à égaler l’//Art poétique// de Boileau, et Voltaire lui-même s’étant tenu à l’écart du genre, "On commençait à croire que le genre didactique n'était point dans le génie français[(//Ibid.//)]". | David entreprend alors **une histoire du genre** tel qu'il s'est développé dans ce nouveau cadre, en tant que registre littéraire. Il évoque Hésiode, puis Virgile qui tient ici, "de l'aveu de tous les siecles et de toutes les nations, le premier rang[(//Ibid.//)]", avant d’examiner le rôle du poème didactique chez les poètes médiévaux, qui en marge de leurs épopées chevaleresques ou de leurs œuvres religieuses, "enseignaient aussi dans leurs vers la morale, les sciences et les arts[(//Ibid.//)]". Il mentionne notamment Strabon, Philippe de Than, Gautier de Metz, puis, négligeant la Renaissance, il signale que "le 17e siècle et le commencement du 18e furent illustrés dans ce genre de poésie , en France, par Despréaux, et en Angleterre , par l'illustre Pope", avec un succès qui suscita l’émulation, de sorte que "Nous eûmes dans le cours du 18° siecle, des poëmes sur l'agriculture, sur la peinture, sur la déclamation, sur presque tous les arts, sur quelques sciences et même sur la philosophie de Descartes[(//Id.//, p. 1380.)]". Mais, pour David, aucune de ces tentatives en langue françaises ne parvint à égaler l’//Art poétique// de Boileau, et Voltaire lui-même s’étant tenu à l’écart du genre, "On commençait à croire que le genre didactique n'était point dans le génie français[(//Ibid.//)]". |
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C’est ce tableau qui lui permet de faire de Delille une sorte de **Malherbe de la poésie didactique** et un acteur trop essentiel à son renouveau pour négliger la nouvelle production\ : | C’est ce tableau qui lui permet de faire de Delille une sorte de **Malherbe de la poésie didactique** et un acteur trop essentiel à son renouveau pour négliger la nouvelle production(nbsp): |
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<WRAP round box 60%>Enfin Delille parut. Sa traduction des Géorgiques de Virgile fut un événement dans la littérature française. Il prouva que notre poésie pouvait donner des préceptes sur l'agriculture avec précision et clarté, et descendre, sans manquer de noblesse, aux détails les plus simples de la vie et des travaux champêtres. […] Delille, encouragé par ce succès […] fit le Poëme des Jardins. Ce poëme fut accablé de critiques, comme l'ont été dans tous les tems les œuvres du génie, surtout lorsqu'il ose enter une innovation\ ; il eut des détracteurs, des envieux peut-être, mais il eut aussi des admirateurs dont l'opinion a triomphé. […] | <WRAP round box 60%>Enfin Delille parut. Sa traduction des Géorgiques de Virgile fut un événement dans la littérature française. Il prouva que notre poésie pouvait donner des préceptes sur l'agriculture avec précision et clarté, et descendre, sans manquer de noblesse, aux détails les plus simples de la vie et des travaux champêtres. […] Delille, encouragé par ce succès […] fit le Poëme des Jardins. Ce poëme fut accablé de critiques, comme l'ont été dans tous les tems les œuvres du génie, surtout lorsqu'il ose enter une innovation\ ; il eut des détracteurs, des envieux peut-être, mais il eut aussi des admirateurs dont l'opinion a triomphé. […] |
==== Le chant 1 ==== | ==== Le chant 1 ==== |
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L’ouverture du premier chant offre à David l’occasion d’insister sur la **hauteur de vue** du texte et d’introduire l’idée qu’il **ne vise aucunement à guider les travaux des champs**\ : | L’ouverture du premier chant offre à David l’occasion d’insister sur la **hauteur de vue** du texte et d’introduire l’idée qu’il **ne vise aucunement à guider les travaux des champs**(nbsp): |
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C'est un des premiers vers du poëme, il en contient toute la moralité. Il était ingénieux de la placer de la sorte, pour faire sentir l'importance d'un ouvrage, qu'un grand nombre de lecteurs auraient peut-être regardé comme frivole et de pur agrément. Cette moralité déterminera, les esprits les plus graves à lire le poëme, non seulement pour jouir du charme des beaux vers, mais encore pour y puiser des leçons de sagesse et de bonheur. | C'est un des premiers vers du poëme, il en contient toute la moralité. Il était ingénieux de la placer de la sorte, pour faire sentir l'importance d'un ouvrage, qu'un grand nombre de lecteurs auraient peut-être regardé comme frivole et de pur agrément. Cette moralité déterminera, les esprits les plus graves à lire le poëme, non seulement pour jouir du charme des beaux vers, mais encore pour y puiser des leçons de sagesse et de bonheur. |
\\ Le poëte tient parole\ : il est impossible de lire son ouvrage sans être pénétré, des sentimens doux et vertueux qui respirent dans ses images comme dans ses préceptes[(//Id.//, p. 1391.)] | \\ Le poëte tient parole(nbsp): il est impossible de lire son ouvrage sans être pénétré, des sentimens doux et vertueux qui respirent dans ses images comme dans ses préceptes[(//Id.//, p. 1391.)] |
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David cite en exemple les vers raillant les éternels ennuyés, puis reprend\ : | David cite en exemple les vers raillant les éternels ennuyés, puis reprend(nbsp): |
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David **commence alors à citer abondamment le texte**, en louant ou en exposant des réserves auxquelles il répond lui-même. Ainsi, s’il regrette de trouver dans cette première section "le ton familier de l’épître" plus souvent que "le style élevé du poëme[(//Ibid.//)]" (ce que Boisjolin qualifie pour sa part de style horacien plutôt que virgilien[(//Id.//, p. 1423.)]), il observe aussitôt que ce registre apporte une diversité nécessaire au projet\ : "la variété des nuances[(//Id.//, p. 1391.)]" évitera la monotonie. Il signale encore des "vers faibles", notamment dans les transitions, une métaphore "hazardée", le retour "des mêmes expressions", voire de consonnes qu’aucun effet d’harmonie imitative ne motive\ ; mais il insiste sur le fait que les réussites dominent\ : il y tant de "morceaux également séduisans" qu’il ne saurait tous les citer[(//Id.//, p. 1391-1392.)]. | David **commence alors à citer abondamment le texte**, en louant ou en exposant des réserves auxquelles il répond lui-même. Ainsi, s’il regrette de trouver dans cette première section "le ton familier de l’épître" plus souvent que "le style élevé du poëme[(//Ibid.//)]" (ce que Boisjolin qualifie pour sa part de style horacien plutôt que virgilien[(//Id.//, p. 1423.)]), il observe aussitôt que ce registre apporte une diversité nécessaire au projet(nbsp): "la variété des nuances[(//Id.//, p. 1391.)]" évitera la monotonie. Il signale encore des "vers faibles", notamment dans les transitions, une métaphore "hazardée", le retour "des mêmes expressions", voire de consonnes qu’aucun effet d’harmonie imitative ne motive\ ; mais il insiste sur le fait que les réussites dominent(nbsp): il y tant de "morceaux également séduisans" qu’il ne saurait tous les citer[(//Id.//, p. 1391-1392.)]. |
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==== Le chant 2 ==== | ==== Le chant 2 ==== |
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Ce jeu dialectique se poursuivant, il faut surtout retenir des réflexions auxquelles David se livre sur le chant 2 l’idée que **l’attention aux techniques modernes et au pouvoir de l’homme sur la nature joue un rôle clé dans le projet de Delille**. Après avoir salué l’ouverture du chant, où il retrouve cette fois le style le plus élevé de Virgile ou Racine, le critique explique en effet\ : | Ce jeu dialectique se poursuivant, il faut surtout retenir des réflexions auxquelles David se livre sur le chant 2 l’idée que **l’attention aux techniques modernes et au pouvoir de l’homme sur la nature joue un rôle clé dans le projet de Delille**. Après avoir salué l’ouverture du chant, où il retrouve cette fois le style le plus élevé de Virgile ou Racine, le critique explique en effet(nbsp): |
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===== La quatrième lettre, parcours du chant 3 ===== | ===== La quatrième lettre, parcours du chant 3 ===== |
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Nous segmentons le propos de David pour faciliter le renvoi aux vers cités (nous ne reprenons que les citations les plus brèves, pour ne pas allonger démesurément cette fiche)\ : | Nous segmentons le propos de David pour faciliter le renvoi aux vers cités (nous ne reprenons que les citations les plus brèves, pour ne pas allonger démesurément cette fiche)(nbsp): |
==== Stimuler de nouveaux Lucrèce ==== | ==== Stimuler de nouveaux Lucrèce ==== |
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| La lettre s'ouvre sur la mention de **Buffon**, qui joue pour Delille le même rôle qu'Épicure pour l'auteur du //De natura rerum//(nbsp): |
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David insère alors une première citation. | David insère alors une première citation. |
\\ Vers concernés\ : [[chant3#v001|chant 3, vers 1-24]]. | \\ Vers concernés(nbsp): [[chant3#v001|chant 3, vers 1-24]]. |
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Le texte donné à lire est le tableau du désastre de Pleurs. | Le texte donné à lire est le tableau du désastre de Pleurs. |
\\ Vers concernés\ : [[chant3#v087|chant 3, vers 87-102]]. | \\ Vers concernés(nbsp): [[chant3#v087|chant 3, vers 87-102]]. |
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David poursuit\ : | David poursuit(nbsp): |
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Quelle harmonie dans cette phrase poëtique\ : //Les voûtes tout-à-coup//, etc. Remarquez comme elle est prolongée jusqu'au cinquième vers, pour peindre non-seulement par les expressions, mais aussi par le nombre. Elle semble rouler avec elle les débris des monts et des cités\ ; et que l'hermite est bien placé dans ce site sauvage\ ! | Quelle harmonie dans cette phrase poëtique(nbsp): //Les voûtes tout-à-coup//, etc. Remarquez comme elle est prolongée jusqu'au cinquième vers, pour peindre non-seulement par les expressions, mais aussi par le nombre. Elle semble rouler avec elle les débris des monts et des cités\ ; et que l'hermite est bien placé dans ce site sauvage\ ! |
\\ La peinture de l'ouragan mérite également d’être citée. | \\ La peinture de l'ouragan mérite également d’être citée. |
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Vers concernés \ : [[chant3#v122|chant 3, vers 122-132]]. | Vers concernés (nbsp): [[chant3#v122|chant 3, vers 122-132]]. |
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Cette nouvelle citation donne lieu aux remarques suivantes\ : | Cette nouvelle citation donne lieu aux remarques suivantes(nbsp): |
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David poursuit sa collecte en indiquant que "La découverte des villes jadis englouties par les volcans offre un tableau dont l'admirable perfection enchérit sur toutes les beautés", et il cite le passage sur Pompéi et Herculanum, avant d’ajouter\ : "Il était impossible d'amener, par un mouvement plus heureux un tableau plus parfait et plus intéressant[(//Ibid//.)] ». | David poursuit sa collecte en indiquant que "La découverte des villes jadis englouties par les volcans offre un tableau dont l'admirable perfection enchérit sur toutes les beautés", et il cite le passage sur Pompéi et Herculanum, avant d’ajouter(nbsp): "Il était impossible d'amener, par un mouvement plus heureux un tableau plus parfait et plus intéressant[(//Ibid//.)] ». |
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Vers concernés par la citation\ : [[chant3#v153|chant 3, vers 153-174]]. | Vers concernés par la citation(nbsp): [[chant3#v153|chant 3, vers 153-174]]. |
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Elle suscite ce rapprochement : | Elle suscite ce rapprochement : |
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Ces vers rappellent ceux de Virgile : //Scilicet et tempus veniet//, etc. , que Delille a si bien traduits\ : | Ces vers rappellent ceux de Virgile : //Scilicet et tempus veniet//, etc. , que Delille a si bien traduits(nbsp): |
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Un jour le laboureur dans ces mêmes sillons | Un jour le laboureur dans ces mêmes sillons |
\\ Trouvera sous ses pas des dards rongés de rouille\ ; | \\ Trouvera sous ses pas des dards rongés de rouille\ ; |
\\ Entendra retentir les casques des héros, | \\ Entendra retentir les casques des héros, |
\\ Et d'un œil effrayé contemplera leurs os[(David cite la traduction des Géorgiques de Virgile par Delille.)]. | \\ Et d'un œil effrayé contemplera leurs os[(David cite ici la traduction des //Géorgiques// de Virgile par Delille.)]. |
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On voit que l'idée de Virgile a fait naître celle de Delille\ : mais ici l'imitateur est pour le moins l’égal de son modèle, et c'est ainsi que l'homme de génie en imite un autre[(//Ibid//.)]. | On voit que l'idée de Virgile a fait naître celle de Delille(nbsp): mais ici l'imitateur est pour le moins l’égal de son modèle, et c'est ainsi que l'homme de génie en imite un autre[(//Ibid//.)]. |
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==== Géologie et sublime ==== | ==== Géologie et sublime ==== |
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Notre poëte ne manque pas une seule occasion de chanter sa patrie, les campagnes délicieuses de la Limagne\ ; il regrette que Buffon n'ait point visité les vestiges des volcans dont on y reconnaît encore les courans et les foyers. C'est après avoir parlé de ces grandes révolutions du, globe, qu'il fait cette belle réflexion\ : | Notre poëte ne manque pas une seule occasion de chanter sa patrie, les campagnes délicieuses de la Limagne\ ; il regrette que Buffon n'ait point visité les vestiges des volcans dont on y reconnaît encore les courans et les foyers. C'est après avoir parlé de ces grandes révolutions du, globe, qu'il fait cette belle réflexion(nbsp): |
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En voyant du passé ces sublimes images, | En voyant du passé ces sublimes images, |
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Vers concernés\ : [[chant3#v196|chant 3, vers 196-200]]. | Vers concernés(nbsp): [[chant3#v196|chant 3, vers 196-200]]. |
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Sa philosophie s'éleve bien plus haut encore lorsqu'il voit dans l’histoire d'un grain de sable celle de l'univers. Ce morceau sublime, qui fut publié quelque tems avant le poëme, est déjà gravé dans la mémoire de tous les amateurs des beaux vers. Néanmoins vous me permettrez d'en embellir cette lettre. Ces vers sont comme ceux de Lafontaine, de Boileau, de Racine\ : on les sait par cœur, et pourtant on aime encore à les relire[(//Ibid//.)]. | Sa philosophie s'éleve bien plus haut encore lorsqu'il voit dans l’histoire d'un grain de sable celle de l'univers. Ce morceau sublime, qui fut publié quelque tems avant le poëme, est déjà gravé dans la mémoire de tous les amateurs des beaux vers. Néanmoins vous me permettrez d'en embellir cette lettre. Ces vers sont comme ceux de Lafontaine, de Boileau, de Racine(nbsp): on les sait par cœur, et pourtant on aime encore à les relire[(//Ibid//.)]. |
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David reprend donc le passage. | David reprend donc le passage. |
\\ Vers concernés\ : [[chant3#v001|chant 3, vers 201-220]]. | \\ Vers concernés(nbsp): [[chant3#v001|chant 3, vers 201-220]]. |
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Puis il insiste sur la nouveauté des motifs ainsi convoqués\ : | Puis il insiste sur la nouveauté des motifs ainsi convoqués(nbsp): |
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Ces extraits conduisent logiquement David à aborder la question du sublime, tout en proposant de **comparer Delille et [[fontanes|Fontanes]]**. | Ces extraits conduisent logiquement David à aborder la question du sublime, tout en proposant de **comparer Delille et [[fontanes|Fontanes]]**. |
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Dans son poëme du //verger//, Fontanes a traité le même sujet. Je rapprocherai son tableau de celui de Delille, comme on a placé dans notre muséum deux tableaux semblables[(NDA\ : « La communion de Saint-Jérôme.)], l'un du Dominiquin et l'autre du Carache, en laissant aux connaisseurs le soin de décider de la préférence entre ces deux grands peintres\ : | Dans son poëme du //verger//, Fontanes a traité le même sujet. Je rapprocherai son tableau de celui de Delille, comme on a placé dans notre muséum deux tableaux semblables[(NDA(nbsp): « La communion de Saint-Jérôme.")], l'un du Dominiquin et l'autre du Carache, en laissant aux connaisseurs le soin de décider de la préférence entre ces deux grands peintres(nbsp): |
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J'admire la nature en ses sublimes jeux\ ; | J'admire la nature en ses sublimes jeux\ ; |
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David cite donc ce passage, dont il isole encore ensuite deux alexandrins, pour mieux les souligner\ : | David cite donc ce passage, dont il isole encore ensuite deux alexandrins, pour mieux les souligner(nbsp): |
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Vers concernés\ : [[chant3#v355|chant 3, vers 355-376]]. | Vers concernés(nbsp): [[chant3#v355|chant 3, vers 355-376]]. |
==== Cohérence de l’évocation de la botanique ==== | ==== Cohérence de l’évocation de la botanique ==== |
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La description des paysages amene naturellement l'idée de la botanique, et le goût de cette science celui des autres parties de l'histoire naturelle, et des collections de plantes, de minéraux , d'animaux et d'insectes. C'est ici que Ie poëte , en donnant des conseils sur la formation d'un cabinet d'histoire naturelle, fait des descriptions très-savantes de tous ces objets. J'y admire sur-tout avec quel art il a su vaincre des difficultés prodigieuses dans ces descriptions qui, par leur nature ont le défaut de ressembler un peu trop à des nomenclatures. Mais ces détails mêmes sont remplis de beautés, et, comme on l'a très-judicieusement observé, //il n'est presque pas un seul de ces vers qui ne soit une conquête pour la versification française//[(//Ibid//.)]. | La description des paysages amene naturellement l'idée de la botanique, et le goût de cette science celui des autres parties de l'histoire naturelle, et des collections de plantes, de minéraux , d'animaux et d'insectes. C'est ici que Ie poëte , en donnant des conseils sur la formation d'un cabinet d'histoire naturelle, fait des descriptions très-savantes de tous ces objets. J'y admire sur-tout avec quel art il a su vaincre des difficultés prodigieuses dans ces descriptions qui, par leur nature ont le défaut de ressembler un peu trop à des nomenclatures. Mais ces détails mêmes sont remplis de beautés, et, comme on l'a très-judicieusement observé, //il n'est presque pas un seul de ces vers qui ne soit une conquête pour la versification française//[(//Ibid//. David reprend la formule employée par Fontanes dans le //Mercure de France//.)]. |
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"Dans le troisieme chant, dont le sujet seul serait la matiere d'un grand poëme, j'ai été et je suis encore frappé d’un vice secret, couvert par beaucoup de souplesse dans les vers, et par de l'éclat dans l'expression, une nomenclature trop suivie et trop uniforme des productions de la nature. J'ose encore vous avouer que je regrette de n'y pas trouver un épisode d'un grand genre, que mon imagination, toute pauvre qu'elle est, entrevoit vaguement, soit près des volcans, soit près des mers, soit près des eaux thermales, soit dans les terribles montagnes, soit sur-tout près des plantes, objets décrits par le poëte, peut-être avec un peu de monotonie. Je ne puis regarder le morceau d'un cabinet d'histoire naturelle comme un épisode. J'y vois un moyen heureux pour le poëte d’éluder les grandes, mais bien séduisantes difficultés du sujet de ce chant. C'est la miniature d'un colosse. Je ne trouve point l'herborisation traitée avec tout le charme que l'imagination pressent et devine encore. Les eaux thermales pouvaient être mieux décrites, et sans renoncer aux vers piquans sur les malades, la poësie pouvait retremper ses pinceaux dans ces eaux-là, et nous reproduire savamment ces secrets travaux et ces combinaisons merveilleuses de la nature. Les eaux thermales sont très-poétiques, et méritaient de l'être davantage en vers. Dans l'épitre de Colardeau à M. Duhamel, on trouve des vers charmans sur le même sujet, et qui ne le cedent point à ceux de Delille. On s'apperçoit un peu dans ce chant que le poëte ne compose ses vers qu'à l'aide des voyages et des écrits d'histoire naturelle. Il s'en sert avec facilité et avec précision, il est vrai, ce qui n'était pas aisé, mais il m'a paru manquer d'élan, d'inspiration, d'une muse enfin. | "Dans le troisieme chant, dont le sujet seul serait la matiere d'un grand poëme, j'ai été et je suis encore frappé d’un vice secret, couvert par beaucoup de souplesse dans les vers, et par de l'éclat dans l'expression, une nomenclature trop suivie et trop uniforme des productions de la nature. J'ose encore vous avouer que je regrette de n'y pas trouver un épisode d'un grand genre, que mon imagination, toute pauvre qu'elle est, entrevoit vaguement, soit près des volcans, soit près des mers, soit près des eaux thermales, soit dans les terribles montagnes, soit sur-tout près des plantes, objets décrits par le poëte, peut-être avec un peu de monotonie. Je ne puis regarder le morceau d'un cabinet d'histoire naturelle comme un épisode. J'y vois un moyen heureux pour le poëte d’éluder les grandes, mais bien séduisantes difficultés du sujet de ce chant. C'est la miniature d'un colosse. Je ne trouve point l'herborisation traitée avec tout le charme que l'imagination pressent et devine encore. Les eaux thermales pouvaient être mieux décrites, et sans renoncer aux vers piquans sur les malades, la poësie pouvait retremper ses pinceaux dans ces eaux-là, et nous reproduire savamment ces secrets travaux et ces combinaisons merveilleuses de la nature. Les eaux thermales sont très-poétiques, et méritaient de l'être davantage en vers. Dans l'épitre de Colardeau à M. Duhamel, on trouve des vers charmans sur le même sujet, et qui ne le cedent point à ceux de Delille. On s'apperçoit un peu dans ce chant que le poëte ne compose ses vers qu'à l'aide des voyages et des écrits d'histoire naturelle. Il s'en sert avec facilité et avec précision, il est vrai, ce qui n'était pas aisé, mais il m'a paru manquer d'élan, d'inspiration, d'une muse enfin. |
"Il y a toutefois dans ce chant deux très-beaux passages, celui du //marbre qui fut un roc//\ : c'est à un morceau d'un genre neuf\ ; et celui sur la mer qui, sans être également original, est un exemple de ce que le poëte aurait pu faire, sans offrir la moindre trace d'aridité ou de déclamation. Il a craint l'un ou l'autre de ces défauts, et il a été moins instructif, moins intéressant qu'il eût pu l'être, dans le chant qui semblait devoir le plus conduire son beau talent à ce double effet. Je ne veux pas oublier le morceau sur les fouilles d'une ville engloutie, dont le mouvement est une imitation très-naturelle et très-belle du morceau des Géorgiques de Virgile sur les débris des ossemens romains dans les champs de Philippes. Mais je suis presque irrité que ce chant si grave par le sujet et même si imposant tel q’ il est traité, finisse par des vers, il est vrai très-jolis, sur la chatte du poëte. Delille a tant d'art que cela ne paraît point d'abord une disparate \ ; mais je crois n'être pas le seul à regretter que ce chant ne soit pas terminé en quelque sorte par un hymne à la Nature ou à son auteur[(//Ibid//.)]." | "Il y a toutefois dans ce chant deux très-beaux passages, celui du //marbre qui fut un roc//(nbsp): c'est à un morceau d'un genre neuf\ ; et celui sur la mer qui, sans être également original, est un exemple de ce que le poëte aurait pu faire, sans offrir la moindre trace d'aridité ou de déclamation. Il a craint l'un ou l'autre de ces défauts, et il a été moins instructif, moins intéressant qu'il eût pu l'être, dans le chant qui semblait devoir le plus conduire son beau talent à ce double effet. Je ne veux pas oublier le morceau sur les fouilles d'une ville engloutie, dont le mouvement est une imitation très-naturelle et très-belle du morceau des Géorgiques de Virgile sur les débris des ossemens romains dans les champs de Philippes. Mais je suis presque irrité que ce chant si grave par le sujet et même si imposant tel q’ il est traité, finisse par des vers, il est vrai très-jolis, sur la chatte du poëte. Delille a tant d'art que cela ne paraît point d'abord une disparate \ ; mais je crois n'être pas le seul à regretter que ce chant ne soit pas terminé en quelque sorte par un hymne à la Nature ou à son auteur[(//Ibid//.)]." |
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L’insertion permet à David d’entamer un **dialogue contradictoire**\ : | L’insertion permet à David d’entamer un **dialogue contradictoire**(nbsp): |
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Cette critique judicieuse où l'on trouve des remarques si fines et des apperçus si nouveaux et si intéressans, me parait quelquefois trop sévere, surtout depuis que j'ai analysé le troisieme chant des Géorgiques françaises. L'auteur reproche à Delille d’avoir décrit les grands phénomenes de la nature //avec un peu de monotonie//. Je ne suis point de son avis\ : il a parlé des plantes avec grace, des eaux thermales en vers piquans, des mers, des volcans, des montagnes en vers sublimes\ ; et dans la peinture de ces divers objets, il a su employer les couleurs variées et les effets d’harmonie imitative qui les caractérisent. On peut critiquer, sans doute, quelques-uns de ces morceaux\ ; mais l'ensemble ne peut être accusé de monotonie. S’il y en a dans ce chant, c'est à la fin, dans les nomenclatures\ : sur ce point nous sommes d'accord. Je suis étonné que mon judicieux ami ne compte que trois //morceaux très-beaux dans ce chant//. J’en ai cité sept qui me paraissent tels, et pourtant je n'ai point transcrit la description des insectes qui finit par ce vers sublime\ : | Cette critique judicieuse où l'on trouve des remarques si fines et des apperçus si nouveaux et si intéressans, me parait quelquefois trop sévere, surtout depuis que j'ai analysé le troisieme chant des Géorgiques françaises. L'auteur reproche à Delille d’avoir décrit les grands phénomenes de la nature //avec un peu de monotonie//. Je ne suis point de son avis(nbsp): il a parlé des plantes avec grace, des eaux thermales en vers piquans, des mers, des volcans, des montagnes en vers sublimes\ ; et dans la peinture de ces divers objets, il a su employer les couleurs variées et les effets d’harmonie imitative qui les caractérisent. On peut critiquer, sans doute, quelques-uns de ces morceaux\ ; mais l'ensemble ne peut être accusé de monotonie. S’il y en a dans ce chant, c'est à la fin, dans les nomenclatures(nbsp): sur ce point nous sommes d'accord. Je suis étonné que mon judicieux ami ne compte que trois //morceaux très-beaux dans ce chant//. J’en ai cité sept qui me paraissent tels, et pourtant je n'ai point transcrit la description des insectes qui finit par ce vers sublime(nbsp): |
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Dont un seul prouve un Dieu, dont un seul vaut un Monde. | Dont un seul prouve un Dieu, dont un seul vaut un Monde. |
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Vers concerné\ : [[chant3#v576|chant 3, vers 576]]. | Vers concerné(nbsp): [[chant3#v576|chant 3, vers 576]]. |
===== Lettres 5 et 6 ===== | ===== Lettres 5 et 6 ===== |
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==== Une démonstration bien menée ==== | ==== Une démonstration bien menée ==== |
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Après avoir examiné le chant 4, David revient dans sa dernière lettre sur les reproches essuyés par le plan de l’œuvre, et il répète **l’argument dominant de son analyse**\ : | Après avoir examiné le chant 4, David revient dans sa dernière lettre sur les reproches essuyés par le plan de l’œuvre, et il répète **l’argument dominant de son analyse**(nbsp): |
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On reproche à Delille d'avoir mal conçu le sujet de son nouveau poëme, et d'avoir seulement peint le grand propriétaire, en annonçant //l'Homme des Champs//. Il est peut-être facile de prouver que la conception de l'ouvrage est bonne, et que tout le défaut est dans le titre. | On reproche à Delille d'avoir mal conçu le sujet de son nouveau poëme, et d'avoir seulement peint le grand propriétaire, en annonçant //l'Homme des Champs//. Il est peut-être facile de prouver que la conception de l'ouvrage est bonne, et que tout le défaut est dans le titre. |
\\ Delille, après avoir traduit les Géorgiques de Virgile, devait-il recommencer à chanter les simples travaux de l'agriculture, et la vie paisible du cultivateur\ ? Non sans doute, et il n'est pas un de ses critiques qui ne se fût élevé plus fortement encore, et avec bien plus de raison, contre cette espece de redondance fastidieuse\ ; ou plutôt on n'aurait pas même lû [//sic//] son ouvrage. Au lieu donc d'imiter servilement le poëte latin, et de se copier lui-même, Delille est parti du point où Virgile s'est arrêté\ ; et s'ouvrant une carriere nouvelle, il a chanté le bonheur dont l'homme instruit et sensible peut jouir à la campagne. Cette idée est aussi grande qu'elle est utile, il faut en convenir\ ; et si les critiques les plus prévenus, veulent se donner la peine de suivre avec moi la marche de l'ouvrage, ils verront que l’objet en est parfaitement rempli. | \\ Delille, après avoir traduit les Géorgiques de Virgile, devait-il recommencer à chanter les simples travaux de l'agriculture, et la vie paisible du cultivateur\ ? Non sans doute, et il n'est pas un de ses critiques qui ne se fût élevé plus fortement encore, et avec bien plus de raison, contre cette espece de redondance fastidieuse\ ; ou plutôt on n'aurait pas même lû [//sic//] son ouvrage. Au lieu donc d'imiter servilement le poëte latin, et de se copier lui-même, Delille est parti du point où Virgile s'est arrêté\ ; et s'ouvrant une carriere nouvelle, il a chanté le bonheur dont l'homme instruit et sensible peut jouir à la campagne. Cette idée est aussi grande qu'elle est utile, il faut en convenir\ ; et si les critiques les plus prévenus, veulent se donner la peine de suivre avec moi la marche de l'ouvrage, ils verront que l’objet en est parfaitement rempli. |
\\ Il faut d'abord s'entendre et se fixer sur un point essentiel, c'est que, dans ce poëme, l’homme des champs n'est pas le simple laboureur, mais bien le sage, tel que Cicéron dans les bois de Tusculum, ou tel que d'Aguesseau dans sa retraite de Fresnes. Ces exemples me sont offerts par Delille lui-même[(Ils figurent dans le chant 1.)]\ ; mais j'en trouve un qui peut être rend encore mieux sa pensée\ : c'est Helvétius dans sa campagne, Helvétius bienfesant, philosophe et poëte\ ; tel est, ce me semble, l'homme des champs de Delille. | \\ Il faut d'abord s'entendre et se fixer sur un point essentiel, c'est que, dans ce poëme, l’homme des champs n'est pas le simple laboureur, mais bien le sage, tel que Cicéron dans les bois de Tusculum, ou tel que d'Aguesseau dans sa retraite de Fresnes. Ces exemples me sont offerts par Delille lui-même[(Ils figurent dans le chant 1.)]\ ; mais j'en trouve un qui peut être rend encore mieux sa pensée(nbsp): c'est Helvétius dans sa campagne, Helvétius bienfesant, philosophe et poëte\ ; tel est, ce me semble, l'homme des champs de Delille. |
\\ Remarquez maintenant avec quel soin, avec quelle adresse l'auteur nous ramene sans cesse à son véritable sujet\ : l'art d'être heureux aux champs. | \\ Remarquez maintenant avec quel soin, avec quelle adresse l'auteur nous ramene sans cesse à son véritable sujet(nbsp): l'art d'être heureux aux champs. |
\\ La contemplation des beautés de la nature, les plaisirs variés qu'offrent les différentes saisons, les exercices salutaires, la culture des arts, les douceurs de la vie champêtre et de l'amitié, les délices de la bienfesance et le bonheur de tout ce qui entoure l'homme généreux qui exerce cette vertu ; | \\ La contemplation des beautés de la nature, les plaisirs variés qu'offrent les différentes saisons, les exercices salutaires, la culture des arts, les douceurs de la vie champêtre et de l'amitié, les délices de la bienfesance et le bonheur de tout ce qui entoure l'homme généreux qui exerce cette vertu ; |
\\ Les travaux de l'agriculture, et ses merveilles, le plaisir d'augmenter les dons de la nature par le perfectionnement de ce grand art […] et de terminer , selon l'expression du poëte, l’œuvre de la création\ ; | \\ Les travaux de l'agriculture, et ses merveilles, le plaisir d'augmenter les dons de la nature par le perfectionnement de ce grand art […] et de terminer , selon l'expression du poëte, l’œuvre de la création\ ; |
===== Une clausule poétique ===== | ===== Une clausule poétique ===== |
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David termine cette longue correspondance par des vers qui la résument, tout en insistant sur les hardiesses lexicales de Delille, //in fine// peint comme un chef d’école. **Certains passages du chant 3 y sont encore rappelés**\ : | David termine cette longue correspondance par des vers qui la résument, tout en insistant sur les hardiesses lexicales de Delille, //in fine// peint comme un chef d’école. **Certains passages du chant 3 y sont encore rappelés**(nbsp): |
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\\ Rivaux sans jalousie, ont marché sur ses traces. | \\ Rivaux sans jalousie, ont marché sur ses traces. |
\\ Aux astres, aux vergers, aux agrestes tombeaux | \\ Aux astres, aux vergers, aux agrestes tombeaux |
\\ //Fontane// tour à tour consacra ses pinceaux[(NDA : "Le citoyen Fontane a fait un poème sur l'astronomie\ ; un autre intitulé\ : //le Verger//\ ; un troisieme, intitulé\ : //le Jour des morts dans une campagne//. Il a traduit aussi l'//Essai sur l'homme//, de Pope.")] ; | \\ //Fontane// tour à tour consacra ses pinceaux[(NDA : "Le citoyen Fontane a fait un poème sur l'astronomie\ ; un autre intitulé(nbsp): //le Verger//\ ; un troisieme, intitulé(nbsp): //le Jour des morts dans une campagne//. Il a traduit aussi l'//Essai sur l'homme//, de Pope.")] ; |
\\ Et bientôt à sa voix, plus grands que dans l'histoire, | \\ Et bientôt à sa voix, plus grands que dans l'histoire, |
\\ La Grèce et ses héros renaîtront à la gloire[(NDA : "Il fait un poème sur la Grèce.")]. | \\ La Grèce et ses héros renaîtront à la gloire[(NDA : "Il fait un poème sur la Grèce.")]. |
===== Lien externe ===== | ===== Lien externe ===== |
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* Accès à la numérisation du texte\ : [[http://opacplus.bsb-muenchen.de/title/7005897/ft/bsb10485898?page=9|Bayerische Staatsbibliothek]]. | * Accès à la numérisation du texte(nbsp): [[http://opacplus.bsb-muenchen.de/title/7005897/ft/bsb10485898?page=9|Bayerische Staatsbibliothek]]. |
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Auteur de la page --- //[[hugues.marchal@unibas.ch|Hugues Marchal]] 2019/03/10 22:43// | Auteur de la page --- //[[hugues.marchal@unibas.ch|Hugues Marchal]] 2019/03/10 22:43// |